(95.7.26)’95中国艺术博览会将于今年11月在广州市和北京市开锣。不过从上两次博览会和将要举办的第三次博览会的信息反馈来看，前景似乎不太乐观。两次博览会的艺术总监陈永锵先生说要展出“高品位”的艺术作品，而主办机构希望的则是艺术市场要上“正道”，并由此能“财源广进”。

　　现今世界上有好几个著名的艺术博览会。而艺术博览会的起源，应该是第二法兰西帝国时在巴黎举办的国际博览会。这个有法国政府举办的博览会，除了反应法国工业成绩于促进欧洲经济发展外，还想通过文化艺术来反应帝国的繁荣和稳定，以加深其在欧洲和北美的影响。

　　随着艺术市场的成熟与资讯的发达，艺术博览会成为专业化的博览会。政府尽量不介入艺术市场，即使是协办，也仅仅是出于扶持和提供方便。像现在世界上几个最有影响力的博览，如巴黎国际艺术博览会(FIAC)、芝加哥国际艺术博览会等，都是由独立的展览公司操作。只有西班牙马德里艺术博览会由于是新近出现的，才有政府参与运作。有些博览会邀请社会主义国家如中国和前苏联等参展，但由于没有对口画廊，似乎没有受重视。

　　尽管世界上有很多不同形式的艺术博览会，有国际性的、地区性的，有画廊会员制的、亦有画家自由参与的，有纯商业性的、亦有相当前卫，但所有博览会都有一个前提，就是开办的地区或国家都有充分发育的艺术市场和相当数目的画廊。每个画廊有特定经营的项目，如某几个画家、某种画风或某种艺术形式等等。以举办现代艺术博览会的芝加哥为例，该市有颇负盛名的现代艺术博览馆，有100多间画廊，其中过半数经营现代艺术。它还有著名的收藏家，有一群爱好现代艺术的观众。画廊设有全国性的计算机网络，既能向收藏家提供讯息，又能获得背景资料，对市场知之甚详。它举办博览会只不过是在适当时机向卖买双方提供一个较大的艺术空间。

　　举办博览会除了要有明确的宗旨外，还要有针对性。像在香港举办了三届亚洲艺术博览会的国际艺术展览公司，其总裁就明确地说 ：“跟着钱走。”虽然博览会本身办得相当成功，能吸引不少欧美画廊和古董商参展，但买方市场却不如预期的理想，所以主办者对如何办下去或者是要把博览会易地还举棋不定。因为“跟着钱走”需要相当敏锐的判断和灵巧的商业手腕，否则会陷入困境。

　　举办了两届画廊博览会的台湾画廊协会则非常重视市场调查，他们对收藏者的爱好、投资数目、年龄及职业的分布等都进行了数据搜集和分析，而且趁举办博览会之机，对观众进行问卷调查，收集对博览会的意见和建议。这种针对本地区藏家，并向中介画廊提供空间和讯息等服务的博览会值得提倡。

　　目前北京地区有200 多间画廊，有专门经营国画和油画的画廊，其中有些采取画家经纪制度。而且，北京有较深的文化传统，有数千家外事和涉外机构，这些涉外机构历来是北京艺术家的最大买主。改革开放后，北京地区又出现了不少新的收藏家，有些已具备了专业水准，所以在北京举办艺术博览会会有较佳成绩。

　　反观广州地区，本来富裕的珠江三角洲可通过专业画廊来培养出一批收藏家，但由于缺乏画廊制度，没有真正经营画家的画廊，同时对本地收藏家的取向和爱好缺乏研究，现有画廊未能按地区的购买力来确定合适的价格，且美术资讯贫乏，所以开办博览会难以有理想成绩。