(96.5.3)二次大战后,法国在世界上的美术盟主地位受到冲击,逐渐被美国所代替;巴黎的艺术与古董拍卖市场亦日渐式微,落在伦敦和纽约之后。这种变化背后的原因,主要在于法国没有向国际开放其拍卖市场。
法国最主要的拍卖行——德鲁奥拍卖行1995年仅有4.5亿美元的拍卖额。而同期,英美的国际级拍卖行“苏富比”有16.6亿美元的拍卖额,“克里斯蒂”则拍了14亿美元,两者占全球拍卖额的39%。相对之下,法国则仅能占7%,这与法国以往所创造的文化艺术成就很不相称。
过去,法国为了不让自己的珍宝流失,对拍卖业控制得较紧。在这样一个相对局部的市场内,法国拍卖的物品往往比较便宜,吸引了不少本国人参与竞投。另外,法国拍卖业有个特色:德鲁奥拍卖行的拍卖品可以让顾客拿在手里鉴赏,专家在旁边像导游一样细致介绍,卖买气氛轻松亲切……按理说,在这种情况下,法国的拍卖业应蓬勃增长才是,然而,由于大拍卖行参与,缺乏竞争,没法刺激当地市场迈上更高台阶,法国的拍卖业最终还是走了下坡路。
为了打破困境,法国决定从1998年起向世界开放国内的拍卖市场。届时“苏富比”和“克里斯蒂”必将首先杀入,参与市场竞争。对于国外拍卖业的介入,法国数百家拍卖商有人高兴有人愁,因为来势汹汹的国外拍卖商势必使尽浑身解数,抢占市场。然而,眼光长远的拍卖行却希望藉此与世界级大拍卖商联手,更上一层楼。
法国拍卖市场的这番起落变迁,颇值得中国拍卖业深思。
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