(96.6.21)过去几年，广东几家拍卖行拍卖油画都很不理想。曾有几家打算专营“名豪油画”的画廊亦陆续关上门。一些知名油画家开始改画水墨画。这与广东早在清代中晚期就大量出口油画、并曾拥有相当多著名油画家的历史很不相称，亦与外地油画行情看好的形势相悖。

　　早在鸦片战争前，广州十三行外国商馆区就出现了许多画店，专为外国客商画油画。据史载，最繁荣时曾有30多家画室，从业人员数百人。虽然作品大都是抄袭之作，但亦有不少精品，至今仍被欧、美及港澳博物馆收藏。其后，被称为中国近代油画之父的李铁夫、冯钢百，以及稍后的胡根天、余本、徐东白等都是广东人，他们的艺术活动亦大多在广东。中南美专南迁，广州美院成立并设油画系后，又有老辈的胡一川、杨秋人等和新一辈的汤小铭、林宏基等加盟广东油画坛，加上今日如云的油画新人，可以说广东油画名师辈出，后继不断，但为什么广东油画市场却了无生气呢?

　　有人将此归结为广东无收藏家，但这实在说不过去，光是广州收藏家协会就有近500人，广东省鉴藏家协会亦有数百人。而从拍卖行在广东各市的巡回拍卖来看，雅好绘画的人实在不少。每场拍卖虽说不上爆满，但亦是观者甚众。广东又是闻名全国的富有之地，何以能说缺乏藏家。

　　笔者认为，广东油画打不开市场的原因之一，在于藏家和观众缺乏“参照系”。迄今为止，广东还没美术馆!广州有美术馆和博物馆，却没有油画陈列。

　　事实上，如今世界上油画的发展已差不多倒了个转，即使在国内，近十年也出现了众多的油画流派，年轻一辈的画家早已把印象派画法抛诸脑后。从“玩世”到“新写实”、“新表现”、“新具像”、“新达达”等玩意层出不穷，而我们却没有博物馆记录。民间的收藏人士，根本无从了解收藏对象流派的更替。甚至连早就应长期陈列的中国油画前辈画家的画，至今还躺在阻暗的仓库里日渐霉烂。而观众和有意藏画的人，却只好凭与原作相距甚远的复制品来揣摩油画。如此一来，藏家不要说掌握色彩、线条、空间和体积这些油画专业知识，甚至连流派亦分不清，试问他们又怎敢收藏?以至于在许多人心中，那些不需动脑筋就可理解的酱色写实油画成为大众检验油画的准绳，而那些感觉好、充满激情的油画却常常得到“远看尚好，近睇就一块块”的评价。

　　此外，广东人对油画的认识还有个误区，很多观众都把油画看成是西方来的东西，认为与传统无关，不必过分提倡。事实上，中西分隔有很多人为的因素，其实油画与其他种类的绘画只不过是材质的不同，表现的世界却一样。

　　油画在广东无市场当然还有其他原因，如过高的价格期待、保管方式落后等等，但建立“参照系”，统一认识十分重要;其他者，随时日变化，按外地情况来看，不妨持乐观态度。